VAN DYCK GRAVEUR, l'art du portrait
Pascal Torres
L’histoire du portrait, origine mythique du dessin, de la peinture, de la représentation est profondément bouleversée par les arts graphiques. Lorsque le portrait peint, oeuvre unique, demande sa traduction gravée, sa multiplication, l’image du sujet portraituré perd son caractère d’unicité, devient symbole, comme une monnaie antique présentera toujours le profil d’un césar vidé de toute substance humaine, déifié. Par une double circonstance du hasard, le recueil de portraits gravés initié
par Van Dyck, et publié de façon apocryphe sous le titre de l’Iconographie, ouvre
une nouvelle étape dans l’histoire du portrait?: sa diffusion internationale sur plus
de trois siècles impose au portraitiste des normes, des dogmes académiques dont Roger de Piles se fera le héraut. Mais la première conséquence de la célébrité
de l’Iconographie est la recherche effrénée, par les collectionneurs, des premières épreuves autographes réalisées par Van Dyck. Ainsi la plupart des dessins préparatoires, et des premiers états corrigés par la main de l’artiste, brûlent lors
de l’incendie de l’atelier de Boulle à qui ils appartenaient. Cette recherche
de l’authentique, de l’unique, simple contradiction de la nature multiple du portrait gravé, appartient à l’histoire des collectionneurs, parmi eux au baron
Edmond de Rothschild qui réunit l’un des plus beaux ensembles d’études de la main
de Van Dyck que le Louvre présente, sous le titre Van Dyck graveur, l’Art du portrait, aux côtés des cuivres originaux que la Seconde République avait acquis pour
la chalcographie du Louvre, et des estampes les plus fameuses gravées par Van Dyck
ou par son atelier.
Collection : Essais
Pages : 160
Format : 17 x 23,5 cm
ISBN : 978-2-84742-109-5